另一位此時期的風俗畫大師維梅爾，他的作品精巧而傳神，與當時林布蘭等畫家大規模的創作又大不相同，通常畫一或是二
人專注地從事某件工作的模樣。像是小鋼琴旁的紳士淑女，或是拿著水罐的女人，或是寫作中的女主人與她的奴僕。專家認為日光最能表現出維梅爾畫作的特點。
此時期傳統大幅的歷史畫、宗教畫、神像畫趨於沒落，反而是宮廷、雅宴、嬉春、風俗、肖像畫大行其道；尤其雅宴圖，把握住了形體所佔的位置，彼此間的相互關係，在幻想的風景中配上理想化的男女，色彩明快調和，富有華麗的裝飾趣味！
十九世紀初，因封建瓦解、人權伸張，發展出追求古希臘羅馬時期，制序與對稱唯美的「新古典主義」（代表畫家大衛、安格爾）；後拿破崙兵敗滑鐵盧，新古典主義亦隨之瓦解，興起以個人情感出發，崇尚自由、追求刺激的「浪漫主義」（代表畫家德拉克洛瓦）。
但以當時工業革命、社會貧富懸殊，企圖返璞歸真、描繪自然現實的「自然主義」與「寫實主義」（代表畫家米勒、庫爾貝），繼而提出省思。
十九世紀末，「
印象主義」誕生。
想知道「印象派」的由來嗎？十九世紀的人們又是如何看待「印象派」呢？
當時在法國，志同道合的一群年輕前衛的畫家，在沙龍中開了一次畫展，其中莫內的一幅畫作「印象．日出」，被畫評家譏諷得體無完膚，「真是何等輕率的線條、潦草筆觸，連我家的糊牆紙都比它精美多了，既不知所謂，就叫它印象吧！」
可想而知，當時的「
印象派」，可不是被人們捧在手上的瑰寶，而是一張不怎麼榮譽的標籤呢！這種情況，可是一直到二十世紀初，
先被新大陸的美國所接受，而稍有改觀，世紀中才被全世界廣泛肯定，一雪前恥！可見人類的審美、價值觀，真的是因時、因地而異的。
「印象主義」又可分為三個時期：「前印象派」（代表畫家莫內、雷諾瓦）又稱為外光派，主張揚棄傳統、戶外寫生、追求光與色彩的表現；「新印象派」（代表畫家秀拉）又稱點描派，以科學方法建立理論，具有嚴謹構圖與裝飾風格；「後印象派」（代表畫家塞尚、梵谷、高更）則一改前者的分析手法與科學理論，對事物的內在憧憬更甚外在表現，對二十世紀的繪畫，野獸派、立體主義、抽象主義、表現主義等影響深遠。
尤其塞尚又被稱為「現代繪畫之父」，將事物皆分割以幾何圖形與色塊，畫風與眾不同；梵谷自成一格的線條筆調，觸目驚心、動人心弦；高更遠離巴黎，赴大溪地創作的繪畫，造型與用色獨樹一格，開拓了近代繪畫不同之領域。
美术概论Ⅳ
二十世紀初，打頭陣的畫派，首推用色大膽、造型簡單、筆觸奔放的「
野獸主義」（
代表畫家馬諦斯、盧奧），雖然只有短短幾年，但解放的觀念瓦解了具象繪畫的傳統，帶領藝術進入一個全新的領域。其實當時很多畫家都曾受此洗禮，包括「
立體主義」的畢卡索，「
抽象主義」康丁斯基等大師。
畢卡索被稱是「
二十世紀最偉大的畫家」絕非浪得虛名，儘管還是有許多人覺得，他的畫作實在很難懂，不過以「
亞維農的姑娘」奠基「
立體主義」的畢卡索，一生風流灑脫絢爛奪目、三段輝煌時期（藍色時期、玫瑰紅時期、立體派時期）作品無數，生命力與創作力之旺盛，真是無人能出其右。
「抽象主義」的代表畫家康丁斯基，則是全世界第一次創作抽象繪畫的大師，它打開了人們新的視野與心的領域，讓色彩與線條完全脫離具象的描繪，轉換為一種情緒的抒發、心靈的表現、音樂的構成……
「
表現主義」的畫家則認為繪畫「
並非描寫可視的物體而是，再具現不可視的物體」，不僅要推展主觀的表現，同時要挖掘對象的內在、捕捉隱藏的真實。
「
達達」是什麼？是法語玩具木馬，與「
達達主義」的內容可是沒什麼關聯，「
達達主義」（代表畫家杜象）常被稱為虛無主義，否定一切傳統的價值、理性的至上
及藝術慣常形式，它認為在戰爭的陰影下，所有存在的一切道德
與美學，沒有一絲價值，因此追求完全解放與自由創作，它的表現可以是自發性隨機性的組合，就算破銅爛鐵也可以派上用場。
當時，杜象以男生尿壺為創作，取名為「泉」，贈予美術管被拒，引起相當的話題，也讓藝術的領域產生無限的可能！
二十世紀中，受到心理大師佛洛依德所影響的「
超現實主義」（
代表畫家米羅、達利、夏卡爾），他們認為，理智是藝術創作的絆腳石，深信有一個超越現實的存在，它是非理性的，一直存在我們潛意識的領域之中，包括夢境與幻覺。
「普普藝術」的產生，是以美國為背景，充份反映二十世紀的機械文明，取材包羅萬象、別出心裁，甚至瓶罐登場，也打破了繪劃與雕刻的界線，它的影響更擴大到當時的音樂、戲劇、電影與設計等。
－長達數十公尺的卷畫，通常是石棺或木棺的陪葬品，雖歷經數千年才得以見天日，線條與色彩卻依然亮麗奪目，讓人驚艷萬分，存放於倫敦大英博物館的「亞尼的死者之書」的紙莎草卷 畫，正是曠世絕倫的代表作。
然、直接學習自然的復古寫實態度；盛期則由自然主義轉入理想主義，對透視法重新加以檢討，並將精神要素加入科學的方法之中，呈現一個調和、 秩序與均衡的世界。
「巴洛克」一詞，原意為不規則的珍珠，而17世紀盛行的巴洛克藝術，表現上不僅止在美術繪畫，連音樂、工藝、建築等亦深受其影響，他把自然看作是一個有機體，追求的是一個幻想、忽略現實法則、不平衡的大膽效果的世界。
